胡小胡
浙江余姚人。中共党员。1970年毕业于清华大学建筑系。历任木工,宣传干事,办公室调研员,段长,科长,中国作家协会辽宁分会专业作家,鞍山三冶公司宣传部长、工会主席。1979年开始发表作品。
胡小胡 –
人物介绍
胡小胡(1945年出生),浙江余姚人。中共党员。1970年毕业于清华大学建筑系。
历任木工,宣传干事,办公室调研员,段长,科长,中国作家协会辽宁分会专业作家,鞍山三冶公司宣传部长、工会主席。1979年开始发表作品。
胡小胡 –
名字的由来
他出生在战争年代,上的是部队的幼儿园,没有大名只是被人称作小胡。后来上学了,大家在他的名字前加上姓,他就成了胡小胡。大学毕业后,胡小胡到一家三万人的国有大企业,后来当了领导,这个名字不方便,于是把户口本上的名字改了,只有写小说还用原名,胡小胡变成了笔名。胡小胡说,这个名字找不到重名的人,有永远年轻的意思。这个清华大学的高才生,从事的工作是他所学的专业建筑业,而他在文学上的创作令文坛不可忽视。
胡小胡 –
人生经历
从小生活在艺术家圈子里
胡小胡毕业于清华大学建筑系,从事建筑方面的工作,却不断有文学作品问世,对此,他说自己对文学的兴趣来自家庭,父亲胡考是名画家兼作家,母亲戈扬是名记者。其实不只是父母的影响,胡小胡小时候生活在北京,父母的周围有一个艺术家的圈子,都是一流的艺术家。
“在抗日战争时期,一批艺术家聚在重庆的一所大房子里,房主人叫唐瑜,是个著名的文化人,他做汽车生意发了点财,收留了一群流亡艺术家,免费吃住,作家、画家、音乐家、演员都有。
“有一次郭若来,说:‘这么多‘二流子’,这里就叫‘二流堂’吧。’‘二流堂’的名字就是这样来的,夏衍是‘大堂主’,吴祖光是‘小堂主’。50年代,‘二流堂’到了北京,也有一所大房子在东单,叫‘栖凤楼’,吴祖光和新凤霞结婚就在这里。这一帮艺术家还有丁聪、宋之的、盛家伦、瞿希贤、黄永玉等,几乎每个星期都有聚会,或到馆子里吃一餐饭,或看一出戏,或看一个电影,或是其他有意思的活动。” 每次活动,只有一位父亲带着一个小孩,那个孩子就是胡小胡。 就这样,一流的艺术家组成的“二流堂”成了胡小胡艺术教育的启蒙课堂。
胡小胡的高中在北京人大附中,语文成绩是最好的,他的作文几乎每一次都贴在走廊里作为范文。他的理工科成绩也很好,报考大学那一年,他突然报了清华,对于老师和同学们的惊讶,胡小胡说:“也许将来我还是会当作家的。”
巧遇郁达夫的儿子产生创作灵感
1979年,34岁的胡小胡发表了第一部小说《阿玛蒂的故事》。1992年创作的《蓝城》,是以大连为背景的。1997年创作的长篇小说《太阳雪》,写的是沈阳。
十多年过去了,今年胡小胡的新作《寻找郁达夫》则把笔墨落在了纽约。
谈到新作为何用《寻找郁达夫》这个书名,胡小胡说:“当年,我受纽约哥伦比亚大学之邀,作为该校的访问学者,在纽约生活了一年。我住母亲家,那是纽约的第二个中国城法拉盛。不久,我见到母亲的邻居郁飞先生,他是郁达夫的儿子,引起我很大的兴趣。万圣节那天,我和母亲到一个朋友家去吃火鸡大餐,那位朋友做古董生意,又引起我很大的兴趣。第三件事,即在朋友的介绍之下,我为一家电视公司写《纽约万花筒》的脚本,并因此跑遍了纽约的大街小巷。于是我想写写纽约这个可爱而又变化万端的城市,我想起一本英国小说《阿斯彭遗稿》,这些就是本篇的由来。”
丁聪与程砚秋先生曾夜访胡宅
胡小胡还谈起了画家丁聪与程砚秋先生曾夜访胡宅的故事。
“50年代北京的高级知识分子中有很多‘程迷’,父亲也是其中之一。画家丁聪是‘交际大王’,在艺术家圈子里认识的人最多,他也是程砚秋的朋友。丁聪对程砚秋说,画家胡考是你最大的粉丝,胡考总结艺术中的‘中华四绝’,即李后主的词、八大山人的画、曹雪芹的小说、程砚秋的京剧。程先生因此感动,一天晚上在丁聪的陪伴下来到我家,进门后双手抱拳说道:‘夜访知音!’”
“吴祖光导演拍程先生的《荒山泪》,在北影厂新街口的摄影棚里,我随父亲去看过好几次。可惜程先生在1958年英年早逝。”
胡小胡现任辽宁省作家协会副主席,在谈到辽宁作家群体的创作水平时,他表示,“辽宁作家没有形成有实力的‘群’,大家都在单打独斗,影响力有限。”目前的胡小胡还在从事他的老本行建筑业,而他的文学创作也没有止步。
胡小胡 –
创作特点
胡小胡是一个才子型作家,这一点从上世纪80年代初的中篇小说《阿玛蒂的故事》就显露出来了,90年代的长篇小说《蓝城》,尤其是《太阳雪》,这方面的特征就更为突出。除了建筑和文学,小胡对音乐、美术、围棋、饮食都很有研究,这对他的小说创作起了很大的作用,或者说也形成了他的小说独具一格的艺术风格:高雅、华贵、文学性和书卷气。为什么要强调这一点呢?我觉得整个20世纪的中国文学,意识形态方面的东西有余,而文学本体方面的东西不足,导致回头盘点的时候,能够留下来的“经典”并不很多。
长篇小说《寻找郁达夫》距《太阳雪》已经10年。小胡的小说艺术整体有所提高,但小说的价值与意义并没有超越《太阳雪》,《太阳雪》仍然是小胡长篇小说的代表作。
小胡的小说艺术整体有所提高主要是指《寻找郁达夫》所表现出来的叙事的诗性与语言的散文化。小胡在这部小说里,不再把注意力放在故事与情节上,而是兴致盎然地对生活本真状态进行轻松自如的讲述与描摹,并且赋予它们以诗意。生活本身并不见得怎样志得意满,有时甚至是龃龉与困厄,但作家在回顾与反观时却是浪漫与诗性的。小说的诗性与诗性的小说是不同的两个概念,前者是小说的内在本质,后者是小说的外在风格。在当前的小说创作里,这两种小说似乎都不多见。近些年来,大家都“现实主义”起来,都世俗化起来,更有甚者欲望化起来,诗性或者浪漫似乎有些奢侈起来。林贤治评价说,沈从文的《边城》是才子加观光客的味道,这里就多少带有一点贬意了。《寻找郁达夫》是不是林贤治说的这种才子加观光客的味道?小胡毕竟是想表达“20世纪中国知识分子的命运”,以及“中国知识分子不屈不挠的奋斗,独立自由的人文精神”(《寻找郁达夫》后记),即便是那些到美国寻生活的新一代知识分子,小胡也在讲述和描写他们的苦难与挣扎。林贤治说的这种因素肯定也是有的。如此,小说的诗性多多少少就打了些折扣。听几位读了《寻找郁达夫》的朋友说,读这部小说感到非常轻松。这种轻松就与小说的叙述语言有极大的关系,就是我前边说到的语言的散文化。散文的语言与小说的语言是不同的,即便同是讲述也是不同的。散文的语言更加感性一些,小说的语言则要逻辑得多,无论是内在的还是外表的,它们的质地不一样。我一直认为,作为优秀的作家,只能够写小说是远远不够的,衡量其艺术品位的一个很重要的标准就是他的散文写得怎么样。不能写散文,或散文写得不好,没味道,这样的作家离优秀就远了很多。因为散文里蕴含着诸如语言、诗性、情境、意境、思想等诸多文学性的东西。
《寻找郁达夫》的故事结构很完整,小说采用复线方式叙述起来很舒服,作家自己都会觉得很有趣味;但我对此却并不满意。由于历史与现实并没有构成一种隐喻关系,便使得历史与现实的内在逻辑不充分,甚至可以说是脱节。这是这部小说致命的缺陷。近几年军旅长篇小说在对历史与现实的交融时采取了隐喻的方法,使历史与现实处于一种内在的同构关系,进一步深化了小说的思想。小胡自己表白:“在20世纪的上半世纪,我关注的是郁达夫;在20世纪下半世纪,我关注的是琼斯太太。”(《寻找郁达夫》后记)但有人认为,这两者都没有写出来。并不是说蜻蜓点水式的讲述就不能表达郁达夫,也不是说更多的讲述郁达夫的爱情就不能表达郁达夫;有疑问的是小胡想表达郁达夫什么呢?或者说郁达夫的什么思想与精神能代表“20世纪中国知识分子的命运”呢?在小说里没读出来。琼斯太太就更没啥东西了,与郁达夫的那一点爱情关系太浅显,而“文革”的命运也不见多少独特性,她的那些苦难别人也同样经历过。总而言之,关键的问题还是出在作家自身,即小胡本身对中国20世纪知识分子的命运的认识、理解与追问,还缺乏应有的深度与独特的角度。想表现中国20世纪知识分子的命运的想法非常好,但哲学与思想的匮乏阻碍了小胡的探索。昆德拉也是在探索知识分子的命运,但他发现或者说研究出了许多让我们深思的且颇具哲学意味的问题,比如存在的“轻”与“重”、嫉妒、晕眩、虚弱、媚俗,还有“玩笑”和“遗忘”等等。昆德拉并不忌讳别人说他的小说过于哲学化,但他不喜欢“哲学小说”这一说法,他把自己的小说称为“思索的小说”,他说,“我并不想证明什么,我仅仅研究问题”。
胡小胡 –
主要作品
著有中短篇小说集《嘿,妈妈球队》等。
中篇小说《阿玛蒂的故事》获辽宁省政府文学奖。
胡小胡 –
代表作品
代表作有长篇小说《蓝城》、《太阳雪》。现为辽宁省作家协会副主席。
胡小胡 –
获奖
中篇小说《阿玛蒂的故事》获辽宁省政府文学奖。
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