在圣米迦勒园中教堂的雕刻中，多那太罗将人体当作各部分相互关联且能够运动的结构来处理，他刻刀下的衣袍是一个独立ⓝ的元素，基于人的形体来塑造，而非某种样式或是外部强加。多那太罗仿效诸如《持矛者》这样的古典范例，精心地保持了构图的平衡。因此从观者的角度看去，左边的元素强调垂直感与稳定性λ，而右边的则突出了倾斜感与运动性。
圣马可深陷的双目ća;与波浪起ⓘ伏的胡须是统领Œ整座人像的首要元素，而他的衣袍则让参观者联想到亚麻织工行会的产品。这件作品表明多那太罗对指引古典艺术家的法则有深刻的领悟，以及他对这些法则的信奉。圣马可雕像说明多那太罗在研习古典雕塑作品时学到了以下几点：强调自然主义形式、身体与衣物各自独立、构图平衡而错落有致、潜在运动趋ƿ势以及心理刻画。
多那太罗的作品对他的同辈人而言无疑是一种启示ⓖ。木石雕工行会雇用了南尼.迪.班科为其在圣米迦勒园中教堂的壁龛创作雕刻《四圣徒》。该作品创作于1409↔至1416/17年间，表现的是四位基督徒雕刻家，他们因拒绝为罗马˜皇帝戴克里先雕刻异教偶像而被处决。真人尺寸的圣徒们站ા立在哥特式壁龛之中，仿佛正在讨论他们即将临头的大难。
人物的身体似乎突出到圣龛边界之外，为托加袍厚重的褶皱所覆盖。这些长袍与第二、第三位圣徒的头部令人直接回想d3;起公元1世纪时的罗马肖像雕刻。南尼.迪.班科似乎将这些殉道者放入了他们所属的历史时刻。他所雕刻的人物效ૢ仿着古罗ú马的真实风格与纪念性质。圣徒下方的浮雕表?现正在工作的雕刻工，一方面解释了殉教故事，另一方>面也为ો该作品赞助人的技…艺作了ચ广告，可谓是早期文艺复兴时期的经典之作。
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