唐书璇
女导演。云南人，自幼定居香港。美国南加州大学电影系毕业。1969年返香港，同年导演影片《董夫人》，该片1971年获台湾第9届金马奖最富创意特别奖等多项奖。1972年导演影片《再见中国》。1975年执导《十三不搭》并创办电影双周刊《大特写》，出版66期。1979年执导《暴发户》后移居美国。
人物简介
唐书璇，1941年出生，原籍云南，自幼定居香港。美国南加州大学电影系毕业。1969年返回香港开始她的导演之路。1975年她创办了电影双周刊《大特写》，出版了66期，这个杂志就是后来的《电影双周刊》的前身，也是香港电影新浪潮的主要阵地之一。唐书璇作为留学海外的电影专业出身的导演有别于以往各大公司师傅带徒弟式方法培养出来的导演，眼界更为开阔，风格更为明显，手段更为多样，以她为始香港影坛陆续出现了方育平、谭家明、徐克、许鞍华、唐基明、蔡继光、陈安琪等一大堆学院派导演，给商业气息浓重的香港影坛带来一股清新的空气，而且许多后来成名的人物也多少和她的影响不无关系。张叔平，香港最优秀的美术指导，剪辑师，给王家卫和关锦鹏剪了几部很有分量的片子，但是他的剪辑能力却是在给唐书璇做副导的时候学的，而他本人也承认过他的美术理念在形成的过程中多少受到唐的影响。王家卫，人人都知道他亦师亦友的谭家明，殊不知最开始出道的王家卫受唐书璇的影响最大，至今看王的《旺角卡门》据了解唐书璇电影的人说可以看到唐的电影的影子。
唐书璇电影作品不是很多，《董夫人》《再见中国》《十三不搭》《暴发户》，寥寥数部，但是和她本人一样，几部作品都给香港影坛以深远的影响。和许多新浪潮导演退出公众视线一样，唐书璇选择在1979年事业顶峰退出影坛，移民美国过起了相夫教子的生活，不知道是因为什么原因，不过她的两部名作却是留给香港电影史不斐的礼物。
《董夫人》，1969年唐书璇美国学成回港拍的第一部作品，由那时还不是很有名后来在好来坞还算有名气的卢燕出演，这个片子不仅在1971年获得了台湾第9届金马奖最富创意特别奖等多个奖项，还为卢燕拿下第一座金马，并且代表台湾参加了戛纳电影节。当时的香港及台湾片商和电影公司老板看重的是电影的商业价值，所以很在乎电影在整个东南亚地区的影响度，因为东南亚是票房的主要来源。因此都比较看重亚太影展这样的电影节，所以林黛当年的四界亚太影后风头一时无两，所以对于文艺气息浓重的欧洲的电影节不是特别重视，而港台电影的重故事轻思想的特点也很难在欧洲的电影节上获得重视。《董夫人》可以说是第一部被欧洲电影节另眼相看的华语电影，进入了当年的竞赛单元。《董夫人》讲述了一个寡妇再嫁的故事：清代，中国两南一偏僻村庄住着一位寡妇董夫人。她在家克尽妇道，在外为乡民治病，设私塾教书，受街坊邻里敬重。一次，一队官兵进村，为首的杨尉官住进董宅。杨、董双方暗生爱慕，同时董夫人之女维玲亦钟情于杨尉官。村民们因敬重董夫人，为她向皇帝奏请贞节牌坊。于是她挣扎于杨尉官和贞节牌坊之间，最后终于迎来了牌坊，但失去了其他一切。女儿和杨尉官结婚，仆人张二叔离去；她自己成了一位悲剧英雄。故事看上去和六七十年代李翰祥等人喜欢的古装小品故事很相同，不一样的是片子用了很大篇幅用了不同角度去刻画女主角的心理挣扎，突出她的身世的悲剧性，在思想性上不是其他充斥猎奇心理和卖座噱头的同类片子所能比的。
香港电影界在对中国电影百年百部佳片的评选中，不仅《董夫人》榜上有名，而且唐书璇另外一部作品《再见，中国》也上了榜。在这个榜的前列我们看到了麦当雄的《省港旗兵》，讲述大陆人为了生活和自由越界香港的故事，此题材在今天看已经很是泛滥了，2004年还有一部《旺角黑夜》出来，可是在当时题材很是新颖，片子的记实风格又使事件看起来那么真实可怖，当时香港吓唬小孩子的话都是“省港旗兵来了”。可是很多人不知道，远在《省港旗兵》诞生十年前的1973年，大陆还是一片红色江山的时候，越界题材就已经被唐书璇搬上了银幕–《再见，中国》。名字起得很有意思，初次看到以为是外国友人游玩结束回国的时候来这么一句，可是看了电影才知道原来是一群不堪忍受文革所带来的痛苦和对文革本身的怀疑的年轻人偷渡到香港的故事。影片从1971年筹备开拍，1973年左右完成，当时“文革”正进行得如火如荼，香港电影界无人敢接触这一炙手的议题，只有唐书璇敢于站出来，拍了首部描绘、批评"文革”的华语剧情片。影片在有限的条件下拍摄，全部采用非职业性演员，粗糙的摄影却带有纪录片的风格。如果在事件之后回首思考事件的得失这是不困难的，难就难在身处事件之中还能保持清醒的头脑。正因为题材的敏感，1974年诞生的该片被港英当局以“可能损害邻近地区友好关系〔及〕妨碍治安”为名禁映，只在1978年1月于法国某个电影节（可能是戛纳，没有查证）上放映了一次。1980年再次审查才获得通过，1987年5月在香港正式公映，而此时的香港影坛《省港旗兵》都已经出了续集了，此类题材已经不太新鲜了。时值八七电检条例草案在民间引起争议，公众对自由箝制异常敏感。《再见，中国》的政治剖析事过境迁之后来看不算很激进，然而唐书璇的逆流而上，从人道及存在主义出发去透视文革，以及形式上的求工，使这部影片成为华语电影的异数。
如今的香港影坛已经不是二三十年前的香港影坛了，唐女士也许正在美国享受天伦之乐，但是她留给香港影坛的一笔财富却永远存在。
导演作品
1969年《董夫人》
1972年《再见中国》
1975年《十三不搭》
1979年《暴发户》