爱是末世,也是创世

苏珊·桑坦格看到了照片有趣的一面，说照片的影像同时也是一个物体，质地很轻，只要花很少的钱便能制造出来，容易携带、搜集、储存。她在《论摄影》里举了个很有讽刺性的例子，说在法国导演戈达尔 963年的影片《小兵》里，两位懒惰的农夫失业游荡，后来两人加入了军队，以为从军可以一举致富。可是南北征战数年之后，两位洋洋得意地带回给妻子的战利品却是一个大箱子，装着数以百计从世界各地搜集来的明信片！当然，这些明信片印满了各地的建筑、百货公司、自然奇观、艺术品和稀世珍宝。的确，明信片在摄影发明之后成了搜集异国情调的一个重要项目，到一个新城市观光，最方便的方法就是到书店摊寻找明信片。


而明信片上的一切有时是过分完美的，身临其境与这些明信片对照比较是没有任何意义的，基本上一张印刷品与现场是没什么好比的，倒是它帮你从另外一个时刻做了观察，提供你另一种情怀，例如用太多的郁金香来代表荷兰。


有没有发现，生活中的某些人非常具有明信片特质呢？
你在他们身上可以看到标签繁多、琳琅满目的异国情调，光鲜有趣的异国文化让你一时充满无限好奇。很多人就是这样，一头栽进一个明信片情人营造的异国文化中去，惊叹、称奇、游历、探险，从这样的明信片情人眼里望见了希腊、丹麦、埃及、法国、德国、西班牙和意大利。


爱上了异国情调的情人，不如说爱上了这些标志性的神奇文化标签，带着观光客心情的恋人，是不允许对方有一点点不忠实于明信片上的景观的。换句话说，你要永远忠实原著，不能超越，不能改良。他们喜欢的就是永远郁金香的荷兰，永远薰衣草的普罗旺斯。


所以，很多异国恋情，因为神奇的标签而吸引，因为角色游离的体验而迷恋。最后，一旦走进、熟悉、了解之后，神奇感一点点褪去和消失，最终还原成最普通的、最俗世的男女，这对恋人的恋情基本上也就快走到头了。那个杨二的“挪威王子”基本上是举着一张大野洋子的明信片恋上杨二的吧，他当然不允许对方东方神秘气质的消失，更不允许货不对板。而且，如果没有新的东西增补进来，谁会一直对着这一个异国景点大发痴情呢？


而一种情人，却是可以拿掉标签、祛除一切堪称完美的加工和色彩，简单到只剩下性格和品质本身，像似无印良品式情人。你欣赏和看重的是材质和素材本身。他们多不过分隆重和夸张，也不过多包装自己，真实、温和、宽厚、贴心，他们会说“一百个电话也比不了一个拥抱”这样温暖的情话。他们踏实到觉得情人节最好的礼物就是求婚，

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