大冈升平

大冈升平(1909～1988 )，1909年3月6日出生于东京，日本小说家。是雄踞日本战后文坛的旗手之一，与三岛由纪夫、井上靖并称为日本现代文坛三杰。

资料

　　他几乎总揽过所有日本文学大奖，历任芥川文学奖、野间文学奖评选委员。他的作品曾被译成十几种文字并被搬上银幕，具有很高的国际声誉。遗憾的是，由于多种原因其作品迟迟未能在中国出版。这次大冈的几部代表作终于在中国问世，确系中国读者之幸运。

简介

出身背景 　　商人家庭出身。中学时期开始对文学产生兴趣。1932年毕业于京都大学法文专业，曾在国民新闻社和日法合办企业帝国氧气公司任职。 文学评论 　　早期从事文学评论，致力于研究和翻译斯丹达尔等法国作家的作品。1944年被征入伍，派驻菲律宾杜拉格岛，1945年为美军所俘。战后他根据这段经历，写成短篇小说《俘虏记》 (1948)和中篇小说《野火》(1951)等，运用心理分析手法，描写被俘经过,反映战争后期士兵的厌战情绪、败局的必不可免和战争对人性的摧残，并探讨在生死存亡关头人的命运及其存在价值等问题，作者因而成为“战后派”文学的代表作家之一。 报告文学 　　1967年发表报告文学《莱特战记》 ，从战略和战术角度全面分析莱特一战的失败原因，谴责战争不仅祸害别国人民，也使本民族蒙受巨大牺牲。此外，他还有描写资本主义社会中妇女的爱情悲剧的长篇小说《武藏野夫人》和《花影》等，传记文学《中原中也》以及文艺评论等。

生平

　　大冈升平 　　1909年　生于东京，京都帝国大学法文系毕业。曾在帝国氧气、川崎重工业等公司服务。 　　1944年　受召入伍，远赴菲律宾的明多洛岛（MINDOROIS.）服役，隔年遭美军俘虏并遣送至莱特岛（LEYTEIS.）。 　　1949年　以描写战场经验的短篇小说《俘虏记》荣获第一届横光利一赏。1952年　作品《野火》（新潮社）获得读卖文学奖。 　　1971年　获选为艺术院会员却予以辞退。 　　1978年　作品《事件》荣获第31届日本推理作家协会赏。身为一位小说家，大冈升平所从事的活动涉及层面广泛，代表作有《武藏野夫人》（新潮社）、《花影》（新潮社）和《莱特战记》（中公社）等。

作品评价

　　大冈升平并不是一个推理小说作家,不过佢可以写出呢本经典法庭小说真是好励害全书没有商业化,迎合大众既通俗化既味道，作者以最真实既形式描述呢件桉法庭小说亦都算系推理既一种，因为辩护律师无检察官方面起搜证既资源同人力须要利用庭上推问技巧去引导去真实既桉情,比起一般既推理小说，律师更加要有即时既判断同反应，唔似一般侦探可以慢慢思考我觉得全书最精彩系最后部份三位法官既个人心证,经过多庭既审问同反诘问作最后审判时三位法官讨论法律观念,第二系全书人物抽写细致，最多为菊池律师那种精明，事件之中涉及的人物描写细腻，如老师探访死去初子既妈妈一段也很令人伤心;以及第三系法庭内外既背景交代仔细，甚至可以讲为——-过份仔细全书节奏平版，头三份一个得几辛苦，究竟作者系咩野人可以写得出咁仔细既文章中段交代全部审判过程,包括提堂,审问,判决,非常仔细通常睇dmystery小说，后尾都系睇得好快，因为好想了解真相原本我如其中结局既真相surprise,完成事件之后我无呢种感觉，真是好难形容不过结局处理都算结实左整部书,主要去补充一d以菊池律师方面观点既睇法,反以更令结局更为’写实’问我[事件]好唔好睇，都真系好难答，我会答呢本系经典，大师级作品连结局都过份’真实’,最后我不禁问自己几个问题上田宏究竟有无杀人罪?如果唔系集中审判制,而用左陪审团制度,普通市民又做不做到公平公正理性咁分析桉情?作者心所表达既真实又是什么一回事?作者没有有力地去批论法律法律制度公平吗?如果只得上天知道既真相，人类可以用既定既法律制度去冲量本身既真实?个人认为法律不算得最公平公正亦无可能判决真相,但系法律系须要既，去维持社会既平衡就好似全美最轰动社会一件OJSIMPSON桉，佢既律师团可以用毒苹果理论打赢官司大部份人都认为佢有杀人，但判决结果打碎左好多美国人对法律制度既信心.OJSIMPSON事后仲出书借事件发财;不过别无他法，社会所定下法律既游戏规则,人们就要承受结果

谈日本文学

伊豆的舞女 　　有些日本文学由于被认为只描写风花雪月、未宣传“国策”而遭查禁。他却坚持创作并自费出版前一部分，战后继续完成，全部出版。一般认为，这是作者对侵略战争的抵制。战前作为无产阶级文学反对派登上文坛，曾以其优秀处女作《伊豆的舞女》成名的老作家川端康成，战后发表长篇小说《雪国》、《千只鹤》、《山之音》和《古都》等，他侧重于描写爱情，塑造纤弱、顺从的妇女形象。 新日本文学 　　有的作品表现了日本第一代现代主义作家已陷入颓废和耽美主义的境地。他的作品在日本国内外获得较多读者的欣赏。第二次世界大战后，随着日本共产党的重建，一批革命文学家开展民主主义文学运动。他们组成广泛的统一战线，成立“新日本文学会”，出版机关刊物《新日本文学》，聘请评论家中岛健藏担任主席，并得到一些颇负众望的老作家的赞助。新日本文学会领导革命作家和进步作家开展创作和评论活动,产生了不少作品揭露日本军国主义的罪恶,揭露美国占领者的暴行,歌颂爱国主义，描写工农斗争,鼓吹进步和革命。其中长篇小说有江口涣的《新娘子和一匹马》、宫本百合子的《播州平野》和《两个院子》、德永直的《妻啊！安息吧》和《静静的群山》、壶井荣的《二十四只眼睛》、高仓辉的《箱根风云录》、山代巴的《板车之歌》、霜多正次的《冲绳岛》等。 深夜的酒宴 　　此外，西野辰吉、半田义之和畔柳二美的短篇小说，村山知义的剧本，壶井繁治、大岛博光和西泽隆二的诗歌等，也获得好评。战后，日本重要的文学流派──“近代文学”派出现较早。他们在1946年创办同人刊物《近代文学》杂志，发表评论和作品。这一派的文学家大多接触过战前的革命文学运动，但对革命并无正确理解；身受过对外侵略的灾害，不满法西斯统治，但又对其本质缺乏足够认识。由于他们不少人曾被征去当兵，其作品大多反映战争和兵营生活。在创作方法上较多地从生理学和病理学方面着眼，描写战争给人们在心理和肉体上留下的创伤。这方面著名的短篇小说有大冈升平的《俘虏记》、《野火》，梅崎春生的《樱岛》，椎名麟三的《深夜的酒宴》等。 真空地带 　　野间宏的长篇小说《真空地带》堪称独树一帜。这批作家一般都是战后登上文坛，他们的思想感情带有战后青壮年人的特点，被称为“战后派”作家。他们多为新日本文学会会员，由于对战前无产阶级文学运动和战后民主主义文学运动的方针和组织原则等持有不同意见，从1946至1965年的20年间，不断地发动论争。在这期间，有不少各类现代派文学家参加这一流派的行列。他们迫使以江口涣为首的日共党员作家退出新日本文学会，另外成立“民主主义文学同盟”，出版机关刊物《民主文学》。日本战后还涌现了为数众多的新作家，在日本读者中发生较大影响的有井上靖、田宫虎彦、水上勉、山崎丰子、城山三郎、深泽七郎、司马辽太郎、松本清张、有吉佐和子、三浦哲郎、开高健、远藤周作和安部公房等。井上靖以富有抒情性的优美文笔，创作了不少反映日本社会现实和中国历史包括西域故事的小说。 　　《猎枪》、《斗牛》和《天平之甍》等，已成为一代名著。田宫虎彦的短篇小说《足折岬》、《画册》和《异母兄弟》等，是40年代末和50年代初的重要收获。水上勉的长篇小说《饥饿海峡》、《越前竹偶》和《红花的故事》等也都获得好评。城山三郎的揭露日本官僚机构腐败现象的小说，与松本清张描写同类题材的推理小说，都是这一时期受欢迎的作品。深泽七郎的中篇小说《□山小调考》和堀田善卫的长篇小说《鬼无鬼岛》，表现了偏僻农村的陋习和愚昧，后者还对封建统治和美军占领有所揭露。司马辽太郎的历史小说《龙马奔走》、《窃国故事》、《多谋善断的人》等，取得较高的成就。在日本众多的女作家中，山崎丰子的《华丽的家族》和《白色巨塔》，有吉佐和子的《木偶净□璃》、《并非因为肤色》等小说,一般评价较高。此外,被认为是优秀作品的还有三浦哲郎的《忍川》、开高健的《巨人和玩具》和《恐慌》、远藤周作的《架双拐的人》和《妈妈》等。 第二阶段 　　日本从60年代开始的经济高速增长，引起社会很大变化。生活水平显著提高，政治斗争趋向缓和，不少人也逐渐陷入贪图安逸、精神空虚的境地。大致从60年代后期起，文学上反映精神空虚、颓废的作品逐步增多。女作家大庭美奈子在1968年获得《群象》杂志新人奖的短篇小说《三只蟹》所描写的就是人们精神生活空虚而去寻找新的刺激。这篇作品以对话俏皮得到赞赏。一些宣扬日本的国土必然毁灭、末日即将来临的所谓“末日文学”，渲染凶杀恐怖和警特破案伎俩的推理小说，描绘丑恶的色情狂和虐待狂等不堪入目的新式春宫小说等，风行一时。这种现象引起一些文学家和读者的不满，当一些文学奖评选委员会决定授奖给以色情描写为主的小说时，曾出现个别委员宣布退出评选委员会的事件。评论家小田切秀雄在《文学概观79年》一文中，引用作家开高健在1979年向26名作家和评论家提出“衣食足而忘文学？！”的回答，26名文学家中相当数量的人都承认“现状正是如此”。小田切指出，开高的提问最清楚地说明“现在的文学正在陷入深深的停滞之中”。 社会意义的作品 　　但是，战后文学第二阶段仍有一批保持严肃创作态度的作家，他们写出了有一定社会意义的作品。如井上靖的《夜声》 、《榉树》、《方舟》，水上勉的《轮椅之歌》，大冈升平的《莱特战记》，野间宏的《青年之环》,佐多稻子的《树影》,司马辽太郎的《坂上风云》、《世上日日》、《空海的风采》,石川达三的《金环蚀》、《青春的蹉跎》和《骨肉至亲》等。小田切秀雄从1979年的作品中提出一些他认为是比较严肃的篇章，如加贺乙彦的《宣告》、山口瞳的《血族》 、藤枝静男的《只有悲哀》、吉行淳之介的《果子节》、三木卓的《野玫瑰衣》、濑户内晴美的《比□山》、富冈多惠子的《斑猫》 、水上勉的《全阁火焰》、宫原昭夫的《平日》等。他还认为日本文坛在70年代出现了“内向文学”,这一派作家大多是在战后成长的,注重描写人们日常生活及其心理状态,脱离社会现实较远;在创作方法上受现代主义的影响。

纯文学之美

一致好评 　　大冈升平，很多人并不认识他，但这个名字在很多人的记忆中是那么熟悉！仿佛他就是我的一个故交，只是多年没有了联系。很多人知道这只是自己的错觉，很多人翻看从地摊上掏到的那本出版于1986年秋季的《日本文学》之前，很多人对这个自认为熟悉的名字一无所知。他是战后日本文坛的巨擎之一，有人将他和三岛由纪夫、井上靖并称日本现代文坛的三杰。他的文学是日本“战后文学”的代表，其反映二战的《野火》受到了全世界读者的一致好评。 武藏野夫人 　　而他于1950年发表的中篇《武藏野夫人》以其纯文学之美照亮了日本文坛，同时又折射出日本战败后的社会风俗，在细细品味之后给我以深深的震撼。故事发生在1947年，战败的日本由于美国的占领而移植了西方的民主制度，相应的废除了许多封建时代的法律规定和罪名，其中包括通奸罪。大冈升平告诉读者：“作品描写的就是两对通奸的男女，一个未遂化为悲剧，一个既遂带有喜剧色彩。”大野茂男、远藤晋在《现代小说中的女性形象》一书中如此评价《武藏野夫人》的题材性质：“它不是劝诱通奸之作，而是劝诫之作”。在读此书之前我并不知它作为通奸小说而被世人知晓，我看到的是武藏野的如诗般的自然之美，看到的是出神入化的心理描写，看到的是战后日本混乱的社会风俗和青年人的道德迷失。“洼地的深处逐渐变高，最终形成一个低矮的断崖，那水流便从这断崖处流出。在覆盖着武藏野表面的肥沃的红土层下，清澈的地下水静静地自砂砾层涌出，汇作一条浅溪随坡而去。在溪水将要穿越下面小路的地方，长作家修起一个水池，用来洗濯蔬菜什么的。”一个古老家族在东京西北部美丽的武藏野的一条深谷中，拦水成池，尽享田园风光。“一只不知名的小鸟自林间而下，摇晃了一下珊瑚树的繁枝茂叶又飞去了。深深的凹进斜坡的“沟帮子”洼地，是鸟儿们的飞翔通道。随四季更替的鸟儿，碰撞着低于周围的树林的枝梢，来往于武藏野和多摩流域之间。同鸟儿的选择一样，这里也是所谓的“蝴蝶道”。凤蝶、立羽蝶、白纹蝶等千姿百态的蝴蝶，交相抖翅于盛开在小溪两旁的鲜花之上，自庭院中穿过。”道子和勉安静地坐在自家的晒台上，欣赏着飞翔通道里翩翩起舞的雌雄双蝶，内心怎能无动于衷？二人分别做着殊途同归的美梦。直到秋山粗暴地将蝴蝶赶走，他们才如梦方醒，对视的眼睛里包含着彼此想知道的一切。